作为热内的朋友, 在《天使艾米丽》的后期制作中马修·卡索维茨就已经跟着他一起看了电影好几遍, 甚至还提出了一些关于镜头转换上面的建议。这部电影确实很优秀，而玛格丽特·简是这部优秀的电影中的重点，艾米丽会哭、会笑、会孤独的臆想着自己的未来, 也会努力又忐忑的寻找属于自己的爱情, 正是她完美的演绎才让艾米丽从荧幕上面活了起来而不仅仅是一个平面化的电影角色。可以说没有玛格丽特这部电影的完成度不会那么高, 她是这部电影的灵魂。
“我承认伊莎贝尔·于佩尔的演技很好, 但《钢琴教师》中她是演，而《天使艾米丽》里面的玛格丽特·简却就是那个艾米丽，两者的截然不同之处就在于此。我不觉得这个最佳女主角的人选还有什么值得争辩的问题。”马修·卡索维茨压根儿就没把Hsu Chi跟夏川结衣放在心上，完全跳过了她俩把重点放在于佩尔跟玛格丽特身上。
这两个人的演技也就是不错而已，主要是沾了电影题材的便宜。相对于剧情平淡的《钢琴教师》中伊莎贝尔·于佩尔的润物细无声跟爱情喜剧《天使艾米丽》中玛格丽特的牵着观众的情绪走根本就没法比，丝毫不具有威胁性。
至于妮可·基德曼, 屋子里面的这帮人都默契的没有提起这个名字，《红磨坊》实在是太过浮夸了, 连女主角的表演也显得无比做作。除非吉诺·雅各布真的决定讨好好莱坞到底, 否则的话她一点儿希望都没有。
特里·吉列姆耸耸肩，作为一个美国人他当然是力挺玛格丽特·简。
“我说，你们为什么总是把眼光放在那些折磨人心灵的电影上面呢？《天使艾米丽》很不错, 即使是过程中有酸涩跟孤独，但最后的结果是好的, 足够温暖人心, 所以为什么就不能选一个观众们都喜欢的呢？”
他其实真的很难理解欧洲人的思想, 即使他自己是一个文艺片的导演, 但对这种只有反映人性黑暗面的电影才是好电影的观念实在是无法认同。每年的戛纳电影节最后的得奖作品都是一些看起来就糟心的内容，要么强.奸、要么乱伦、要么神经病、要么疯子，反正无论是得奖的电影还是得奖的演员，少有是靠着三观正常的内容获奖的，整个电影节下来根本就是来给人添堵的！
《天使艾米丽》这种洋溢着热情的电影简直是阴云密布的戛纳上空的一股清流，真的是太不容易了，给她总比给那些宣扬人性丑恶的电影强！
几个人相继发言之后，剩下的人也纷纷开口，主要的争执集中在到底是伊莎贝尔·于佩尔还是玛格丽特·简身上。
中国有句老话叫有人的地方就有江湖，这句话其实在全世界都通用，即使是只有十个人的评审团也不是全部都一条心的，四个法国人之间还分派系呢，更不用说不同的国家意识形态不同，审美观点也不同，实在是很难统一意见。
有喜欢于佩尔这种面瘫型的，也有喜欢玛格丽特这种整个人融入到电影情节中的，各有各的口味儿跟爱好，谁也说不服谁。
夏洛特·甘斯布跟桑德琳娜·基贝兰针锋相对的厉害，谁也看不上谁；英国的茱莉亚·奥蒙德则是跟美国的特里·吉列姆不太对付，但好歹是英语圈儿的好基友，今年的戛纳没有英国籍的演员入围，妮可·基德曼又是个美国澳大利亚双国籍的，在一致对外上面取得了默契。
意大利的Mimmo Calopresti对选谁做最佳女主角没什么太大的意见，但明显他对漂亮的玛格丽特更感兴趣。而法国的另一位导演菲利普·拉布罗在于佩尔跟玛格丽特之间摇摆不定。一方面他实在是无法在演技旗鼓相当的两个人中选择更好的一个，另一方面两方都有人在他这里提过这件事，要做出决定真的好难！
Moufida Tlatli是个墙头草，提出夏川结衣也只不过是因为电影的题材让他很感兴趣。至于一心想要让自己的老乡拿到这座最佳女演员奖杯的杨得昌则是很无奈的发现除了他自己以外根本就没有人支持他的想法，除非是天降奇迹，否则Hsu Chi根本就一点儿希望都没有，这个评委也是当的憋屈。
但还不得不捏着鼻子加入争论，即使是自己看好的演员没法得奖，那也要挑个顺眼的，否则只当个摆设的话他自己都过不了这一关，那也太丢人！
十个人就这么在到底选哪个人当影后的问题上面吵了起来，最后到了吃晚餐的时候依然没有争出来来个结果。每个人说的话听上去都很有道理，但却又掺着自己的私货，说服不了对立人员，最终只能决定明天继续这个问题的讨论。反正离闭幕式的颁奖还有好多天呢，不着急。
别管多少人为了玛格丽特吵得天翻地覆的，这姑娘都不知道，她自己其实也心大的很，万事儿都不算是事儿！敢扛着马克沁跟着好几百人的恐怖分子怼的人你能指望她为了在她事业根据地不怎么重要的奖项抓心挠肝？那完全是不可能的事情，做梦比较快。
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